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オタク日記 12日（金） メディアファクトリーの編集者が来社。依頼の単行本とは「萌え」についての研究 書。僕自身は「萌え」というのはある種の思考停止フレーズ（なにかを説明したつ もりだけど、実体はない）だと思っているので、「語るに値せずです」と断る。た だし、「萌え世代」について語るのは面白いかもしれない。つまりオタク的な趣 味、というより少女的なセンスと幼女姦への欲望が混ざり合った自分自身に対し て、「ダメな俺」というエクスキューズを与えることによって正当化している人た ちのことだ。・・・そういえば以前、僕はネットの何ヵ所かで「岡田斗司夫には 『萌え』がわからない」と攻撃されたことがある。別にわかりたいとか、わかるの が偉いとは思わないので気にせずにいたら、つい先日森川氏と対談したときにも 「岡田さんは『萌え』がわからないんですよね」と言われたので思い出したのだ。 なるほど、「萌え世代」のオタクたちは、こうやって他者を排斥したり思想的に区 別したりするのか。僕自身は「萌え」というのは思考停止フレーズだと思ってる。 だから「萌えがわからない＝馬鹿ではない」という意味だと解釈している。森川氏 が馬鹿だとは思わないけど、「萌えがわかる」というからには、馬鹿なのであろ う。少なくとも僕の理屈ではそうなる。 ちなみに、「思考停止フレーズ」のわかりやすい凡例としては「ナウ」というのが ある。「ナウい」「なうがわかる」という言葉のカッコわるさや頭の悪さは、ここ で説明するまでもない。「萌え〜」というのは「ナウい」と同じだ。自分の心の中 の、いま突出している感情をとりあえず言いたくて、その正当性は社会が与えてく れる、という怠惰な姿勢。それが思考停止フレーズである。 長くなったけど、だから僕には「萌え」がわからない。でも「萌え」と言ってなに かを言ったつもりになっている人たちの心持ちはイヤになるぐらいわかるのである。 http://s03.2log.net/home/a4650/cgdata/okada.jpg 裏モノ日記 12日 ２時、うららかな陽光の中、仕事場を出て東武ホテルロビーへ。朝日新聞夕刊レッ ツ記者のＮ岡氏と待ち合わせて、そのまま時間割で。前もってメールで、お題は “萌 え”について、と効いていたが、Ｎ岡氏、私よりちょっと年齢上くらいの、お よそ萌 えなどという言葉とは縁のない風体人柄。 「世間がイラク人質事件などで大騒ぎしているときに、このような浮世離れした話 題 での質問で、申し訳ありません」 と言われて苦笑。このレッツの特集記事は、毎回、記者が普段の自分とは全く縁 の ないような事物・事項を取材して記事にする趣向なのだそうだ。昨日は秋葉原の コス プレ喫茶に行き、今日は私への取材のあと、カプコンで春麗の等身大フィギュ アを見 学に行くという。今回の取材を引き受けたのは、最初に“萌え”ムーブメン トを肯定 的にとらえたい、という提案があったため。 まず、“萌え”の語源説いくつか説明し、その定着が９３年から９５年あたりに 絞 られることを示し、いったん遡って７０年代末のオタク発生状況を簡単に説明し て、 ８０年代オタクシーン概観から、やおい系で使用されていた“キュンとなる” “ツボ 押される”という情動表現、それらが『美少女戦士セーラームーン』のちび うさ人気 （細かい“ナニナニの方が先駆”論議は煩瑣になるので置いておく）等で 男性のロリ 系オタクにその情動が引き継がれ、やがてロリ系の主流が性対象系から 観賞系、愛玩 系キャラに以降していく中で、９０年代半ばに出現した“萌え”と言 う用語に統一さ れていく過程を語る。 Ｎ岡氏から“で、萌えは今後、どういう方向に発展していくんでしょう？”と訊 か れるので、“発展しません”と答えて個人的にウケる。オタクの情動の根元にあ る性 的欲望のたどりついた安住の地が“萌え”であり、裾野が広いために犯罪や人 格崩壊 につながる一部の人々も出るだろうが、基本的に“萌え”は極めて社会的安 定度の強 い概念であって、その内部にさまざまなバリエーションは生むものの、ひ とつのオタ ク情念の最終形態たり得る、と解説する。これは、自分の頭の中に漠然 とあった考え だったが、Ｎ岡氏さすがに年の功で話を引き出すのがうまく、しゃべ りながらこちら もかなり自分の考え方を整理できた。 基本的に萌えを、フルコンタクトのケンカ空手であったロリに対し、いわゆる “寸 止め”空手にたとえて説明、つまりは“型”を第一義にする概念であるが故 に、それ は非・オタクにも通じる一般性を持ち、また、美意識を基準にした“文 化”を生み出 す素地にもなる。さらには、女性の入り込めないロリ、男性の入り込 めないやおいの 両分野が、“萌え”感覚の共有で交流する可能性もあり、新たなオ タクの地平を切り 開いていく……と、まあここらへんは妄想の範疇になってしまう が、日本にこれまで あった“粋”“ワイルド”“シック”などという美的評価の概 念に、“萌え”という ものが加わるのは時間の問題でしょう、と、最初の注文通り 肯定的に〆て終える。Ｎ 岡氏曰く、これまでの朝日新聞では、コラム等の類はとも かく、記者が書く記事中に “萌え”という単語が、草木の芽吹きの意味以外で使用 されたことはなかったそうで あって、私の原稿が朝日新聞史上初の使用になりま す、と言う。歴史的記事になるの であるなあ。 http://www.tobunken.com/diary/diary.html
http://www1.odn.ne.jp/clib/
公開されて１か月が過ぎた押井守監督の新作「イノセンス」。プロデューサーを務 めたスタジオジブリの鈴木敏夫にとっては、自ら関わったオリジナルビデオ「天使 のたまご」（１９８５年）以来、約２０年ぶりに押井監督と組んだ作品だ。 「天使のたまご」の作風は、それまで押井監督が携わってきた「うる星やつら」 に代表されるような娯楽路線とは一線を画す。「僕は支持したけど、以降、彼の作 品を観ていると、必ずあの作品を思い出した。それで良かったのかなということも 含めて」――そう語る鈴木プロデューサーは、以前のインタビューで、「イノセン ス」を「２０年目の宿題」だと語っていた。 その宿題は果たせたのか。公開後にあらためて「イノセンス」について聞くイン タビュー第３弾。鈴木プロデューサーに聞いた。（依田謙一） ――４月４日付の興行通信社発表のデータによれば、公開１か月後の動員は９位。 目論見どおりですか。 鈴木 最近、あちこちで「もっと入ってほしい」と言っているんですけど、皆に は、「大成功ですよ」と言われる。「ＧＨＯＳＴ ＩＮ ＴＨＥ ＳＨＥＬＬ／攻殻機 動隊」（１９９５年）が１２万人で、今回はその１０倍入りそうなら、十分じゃな いかと。しかも、国内での認知度が低かった押井さんの名前を、この映画でたくさ んの人に知ってもらえたことも大きな成果だと。でも、僕は不満なんですよ。欲張 りだから（笑）。 ――公開前には、女性にこそ観てもらいたい映画だと発言されていましたが。 鈴木 そこはうまくいっていて、たくさんの女性に足を運んでいただいているよう です。事実、女性が割引料金で鑑賞できるレディース・デーの動員がとてもよく て、通常の２倍近く入っている。これは、これまでの押井さんの作品では、なかっ たことでしょう。 ――新しい観客が押井作品と出会っている。 鈴木 今朝、こんなことがありました。駅のエスカレーターに乗っていたら、就職 活動をしているという若い女性に声を掛けられましてね。何かと思えば、「感激し て『イノセンス』を３回も観ました」って言うんです。僕は 昔から押井さんの作 品を知っていますから、素直に驚きましたよ。「こんな人が３回も観てくれている んだ」って。ただ、声を掛けられた瞬間、「“東宝”の鈴木プロデューサーですよ ね？」と言われたのは参りましたけど（笑）。 ――難解だという声も多いようです。 鈴木 押井さんも言っているでしょうけど、これは予想していたことなんです。あ とはそれがいい方に転ぶか悪い方に転ぶかということであってね。映画って、難解 だから悪いということはないんですよ。さっきの女性のように、何度も観たいと思 ってくれる人もいるわけで。 ――完成した作品をご覧になった時の印象は。 鈴木 僕は今回、送り手の立場でしょう。そういう時は、どうしても出来上がった ものに問題があるかどうかということに関心がいってしまうんですね。映像につい ても、それまでに何度も見ていましたから、最初の感想は「問題ないな」というこ とだけで。味気ないと思うかも知れませんが、それがプロデューサーという立場な んです。もし気になるところがあれば、出来上がる過程で、こっちもいろいろ作戦 を立てて修正しますからね。 ――作戦を立てて（笑）。 鈴木 何しろ「作品には口を出すな」って押井さんに言われていましたので。例え ば、終盤、主人公のバトーがガイノイドの製造工場に乗り込んでいく場面がありま すが、あれを最初に目にした時は、バトーの感じがそれまでの抑えたトーンとかけ 離れたものになっていたので心配しました。ここで音楽まで煽ってしまったら、大 雑把なハリウッド映画のような印象になってしまう。そこで、もっと音楽の音量を 抑えて、悲しい印象にした方がいいと思い、録音監督と会った際に伝えたんです。 「分かっているよな」って（笑）。だって、あそこでバトーの大立ち回りが始まっ て大活躍されたら、イメージが狂うでしょう。 ――「イノセンス」では、押井監督が自ら脚本を担当しましたが、脚本家・押井守 をどう見ていますか。 鈴木 僕は今でも、物語の中で、前作「攻殻」のおさらいはすべきだったと思って いますが、押井さんは面倒くさががってそれをやらなかった。押井さんに限らず、 監督が脚本を書くのは、本来良くないんですよ。もし、書くのであれば、ちゃんと 意見を言える人が傍にいなくちゃいけない。これはね、とても大切なことなんです。 ――「イノセンス」の特異な現象として、様々な企業の“無償協力”がありまし た。ローソンや第一興商、タワーレコード、エプソンなど多くの企業が参加しまし たが、企業側にＰＲの対価は支払われず、すべて自主的な協力だった。なぜ、これ だけ多くの人々が「イノセンス」を応援しようとしたのでしょう。 鈴木 皆、何かをやりたくてうずうずしていたんでしょうね。自分が燃えることを してみたかった。まるで学校の文化祭のようでしたよ。もちろん、連携したことで 商いがうまくいったところもあるでしょうけど、それはあくまで結果論であって ね。基本は損得抜きなんです。会社によっては、「イノセンス」という軸を作った ことで、それまで点でしか仕事をしてこなかった各部署が一本の線になったという 例もあったそうで、そういう話を聞くと嬉しいですね。 ――国内での認知度が高いとは言えなかった押井監督の作品を応援することを、担 当者が各社で説得して回るのも一苦労だったのでは。 鈴木 大変だったでしょうけど、だからこそやってやると思えたのかも知れない。 「イノセンス」が、ヒットを見込まれた作品だと世間が思っていれば、こんなに燃 えなかったはずです。ジブリ作品だって一緒ですよ。ヒットが保証されていると思 ったら必ず失敗しますから。 ――「攻殻３」はあると思いますか。押井監督は「ない」と言っていますが。 鈴木 映画のキャンペーンで押井さんと全国を回っている時に、僕から「『攻殻 ３』をやったら？」と言ったんです。「攻殻」のテーマが記憶、「イノセンス」が 身体だとしたら、「攻殻３」で心を描いたらどうかと。ネットの海に消えた草薙素 子が身体を取り戻して、バトーと再会する――。僕はね、今がチャンスだと思うん です。せっかく、「イノセンス」によって、押井さんもプロダクション Ｉ.Ｇも、 認知度が高まったんですから。 ――押井監督の反応は。 鈴木 その時は本人も真剣に考えていましたよ。やるともやらないとも言っていま せんでしたけど（笑）。さらに僕はこう言いました。やるなら、３ＤＣＧ（三次元 コンピューター・グラフィックス）で作ったらどうか、と。大体、押井監督はアニ メーション作りが好きじゃないんです。アニメーターがなかなか絵を描かないとか 小言ばっかり言っている。だったら３ＤＣＧの方がいいよって。 ――もし「攻殻３」があれば鈴木さんは参加しますか。 鈴木 僕はしませんよ。今回だって、そもそも出資社を探すだけという話だったん ですから。やるかやらないかは、石川（光久＝プロダクション Ｉ.Ｇ社長）さんと 押井さん次第でしょう。石川さんは、一緒に仕事をして分かったけど、「この映画 を作りたい」という情熱だけは誰にも負けない人。亡くなった徳間書店の徳間康快 社長もそういう人だった。そういう人がいれば、不思議なもので映画って出来るん ですよ。だから、まずは石川さんがやりたい思うどうか。 ――鈴木さんと押井監督の攻防をまた見てみたい気もしますが。 鈴木 もし、僕が参加する必要があれば、今度はシナリオ監修とか、思い切り内容 に口を出せる役割がいいな。押井さんは嫌がるでしょうけど。 ――「２０年目の宿題」は果たせましたか。 鈴木 果たせたと思いますよ。だって、押井さんに面と向かって、「難解じゃない 作品も作らなきゃ駄目」って言えたんですから。これは、この仕事を引き受けたか ら言えたこと。あとは、２０年ぶりに一緒に仕事したことで、また２０年分ぐらい は押井さんの悪口を言い続けられるネタができたのが何より嬉しい（笑）。 http://www.yomiuri.co.jp/entertainment/ghibli/cnt_interview_suzuki04.htm
http://www.seventh-heaven.com/oej/jp/oej_main.htm
フジテレビで水曜深夜に放送していたアニメ「（Ｒ・）（Ｏ・）Ｄ ―ＴＨＥ Ｔ Ｖ―」が、１７日の第２０話で終了した。本来は全２６話。先行放送のスカイパー フェクＴＶでは全話流したのに、地上波では６話分を残して終わってしまった。 フジテレビ広報部は、「当初は全話放送の予定だったが、スポーツ中継の延長や 放送機器の保守点検などのため、放送時間が確保できなくなってしまった」と説明 する。「他の深夜番組でも起こることで、できる限り全部放送する方向で検討して いるのでご理解頂きたい」という。 テレビ局にとって深夜帯は、視聴者が少なく、ゴールデンタイムに比べれば優先 順位が低くなる事情はよく分かる。ただ、フジテレビの深夜番組では最近、「ガド ガード」「テクノライズ」など、中途半端な形で終わるアニメが目立つのも事実。 番組を楽しみにしている視聴者には、深夜だからという理由だけで、途中で打ち 切られることは納得しがたい。今後の対応に、より一層の配慮を求めたい。（福） http://www.yomiuri.co.jp/entertainment/tv/tv04032902.htm
・・・ただ、一人だけガクンとレベルが落ちているように思えたのが福田己津央。 「シャアはファーストガンダムでの格好良さこそすべて。クワトロや『逆シャア』 のシャアはダメ」みたいな感じで本題を投げてしまい、半分以上『ＳＥＥＤ』絡み の話ばかりで萎えます。ラウ・ル・クルーゼはシャアを意識したキャラではないと いう説明の部分では 「僕の中では、シャアに当たるキャラクターはアスランだと思っていたからです」 「そもそもアスランに赤を着せて、赤い機体に乗せていますからね。どう考えても 『ファースト』のファンの人たちなら、こいつがシャアだなって直感的にわかるよ うな記号を入れてますから」 というガンオタだけでなくＳＥＥＤオンリーのファンまでひっくり返りそうな珍 説を繰り広げるあたりはもう(；´Д`)。福田監督には日経キャラクターズで富野御 大が語っていた言葉を捧げたい…… 「ただ赤く塗っただけでシャア専用を名乗るような商品は、どこか間違っていると 思います。誤解を恐れずに言いますが、赤いだけという志の低い商品は、ぼくの目 の前からなくなってほしいと思っています」 http://haguruma.2log.net/archives/blog71.html
ドリフターズの番組で毎週楽しみにチャンネルを合わせていた のは『飛べ！ 孫悟 空』くらいだったと思う。……にもかかわらず、ドリフの価値を 私が大いに認める のは、これくらい、教師やＰＴＡにメノカタキにされたコメディア ンたちも、まず 絶後であろうと思うからである。小学六年生の修学旅行時、バスの中 で歌う歌にド リフのものを入れることを認めよ、と、代表の一人になって職員室に談 判に行った ことがある。当時はそういう手続きを踏まないと、ドリフの歌を“学校行 事で”歌 うことは禁じられていたのである。学年主任から“どういう歌詞だか、歌っ てみ ろ”と言われて、無難なところを、と思い『ツンツン節』のいかりや長介の歌う 一 節、 「ボクはしがない婿養子／結婚九年目離婚沙汰／家土地財産妻のもの／鍋釜子供は ボ クのもの」 という部分を歌ったら、苦笑して認めてくれた（その教師が実際婿養子だと知っ た のはずいぶん後のことだった）。 昭和５０年代には、二〜三ヶ月に一度は必ず、新聞のテレビ欄に、“食べ物を粗 末 にするドリフのコントは許せない”といったような投書が掲載されていて、それ を読 むのが楽しみであったものだ。若いうちは、大人が自分たちの文化を理解でき ないこ とが嬉しいものである。加藤茶の“ちょっとだけヨ”や、荒井注の“なん だ、バカヤ ロー”、さては志村けんの“カラスの勝手でしょ”にいたるまで、ギャ グとしてはど れも大したことないものなのに、痺れるような快感があったのは、そ のギャグを口に することで大人たちの神経をかき乱せる、ということを子供たちが 本能的に知ってい たからであった。“子供にとって一番オモシロイことは、大人の 嫌がることである” という原則を、これほど忠実になぞったコメディアンたちはい なかったと思う。メン バー中、もっとも大人であり常識人であるいかりやにとっ て、彼らの暴走の度合の目 盛は、常に自分の中にあったのではないか。親たちと同 じ世代で、親たちからワース ト番組と目される番組を作り続けるという苦悩もあっ たと思う。きちんと丁寧に作り 込んだ番組に彼がこだわっていたというのも、その 人気がいかに危険な場所に位置し ているものか、を身を以て理解していたためだろ うと思えるのである。 http://www.tobunken.com/diary/diary.html(3/21)
開放性としての公共性 http://www.hirokiazuma.com/archives/000067.html 労働＝セキュリティ信仰 http://www.socion.net/soul/index.php?itemid=304 出版倫理・青少年問題 http://www002.upp.so-net.ne.jp/kenha/media-ethics.html http://d.hatena.ne.jp/takanoe/20040323#p3 http://www.shinbunka.co.jp/shuzainote/019.htm http://hp1.cyberstation.ne.jp/straycat/watch/data/jisyukisei/01.htm http://www.jbpa.or.jp/seishonen2.htm http://www.myprofile.ne.jp/blog/archive/This-is-a-pen-2004/37?page_no=2 http://d.hatena.ne.jp/guide/20040322#p1
ニャニャが、死んだ。 孤独な主人公バトーは犬と暮らしている 「イノセンス」より きのうまで存在していたものが、きょうにはなくなっている。そのことが、押井 守には理解できなかった。 愛猫の死は、「胸の中にすうすう音を立てる穴ぼこ」となった。父が亡くなった 時、「体が半分になってしまった」と泣いた母の気持ちが、今は実感として分かる。 大作「イノセンス」には、様々なテーマが織り込まれている。コンピューターに よって無限の知覚を得た人間存在の危うさ。ヒトが「ヒトの形」に抱く特別の思い。 ヒトとは何か――。 映画の中で交わされるミルトンや聖書、釈迦の言葉に、観客は深遠なテーマを探 ろうとする。だが、押井自身が映画を作りながら考えたのは、「人はだれも、寄り 添う相手が必要だ」という単純な真理だった。 「『イノセンス』に入る直前に猫に死なれ、その死を僕はどうしても納得できな かった。心の穴ぼこがむなしかった。でも、穴ぼこを埋めようとするからむなしい のだと、やがて気づいた。穴ぼこは空虚ではなく、猫が生きた痕跡だ。穴ぼこをな くしてはいけない。生きることは、何かを失うこと。大げさに言うと、その死生観 を得る過程が『イノセンス』だった」 脳以外をすべて機械化した主人公バトーはバセット犬と暮らしている。殺伐とし た事件を捜査する日常で、犬にえさをやる場面にだけ、穏やかな空気が流れる。 スクリーンの中で愛らしい姿を振りまく犬の動きは、押井が特にこだわった部分 だ。無類の愛犬家としても知られる押井は、孤独な主人公が寄り添う相手に、犬を 用意したのである。 ところが、現実の世界で大変な問題が起きた。昨年３月３日。押井の愛犬の腰が 突然抜けてしまったのだ。 「目の前が真っ暗になりました。もうテケテケ歩く姿は見られない。後はこの子 の介護にささげるしかない。監督もクビになるかもしれない。犬は僕自身ですか ら。僕の体の一部ですからね」 「小市民的と言われようとも、実人生をしっかり生きたい。映画だけが我が人生と は思いたくない。仕事で犬の死に目に会えなかったら一生、後悔するよね」 三週間後、主人の危機を察知したのか、愛犬がすっくと立ち上がった。この「親 孝行な子」がいなければ、おそらく映画は完成しなかった。 バトーが思いを寄せるのは、犬だけではない。 前作「ＧＨＯＳＴ ＩＮ ＴＨＥ ＳＨＥＬＬ／攻殻機動隊」でバトーの相棒だっ た公安刑事、素子。彼女は終幕で肉体をもなくし、精神だけの存在となって、世界 中を覆う広大なネットワークと同化する。鈴木敏夫プロデューサーは「コンピュー ターと結婚する女」と評した。 新作にも「素子」は登場する。時にはバトーの脳に直接話しかけ、時には殺人ロ ボットの中に忍び込み、バトーを援護する。 「だけど、ある人に『素子は死んでいるんですよね』と言われ、はっとした。女 性のリアリティーでは彼女はすでに死んでいる。つまり、この作品は死んでしまっ た素子への、バトーの追慕を描いたものかも」 監督も気づかなかったその視点で見ると、映画はラブストーリーになる。 「考えられる最高の作品を作ったと思う」とまずは自賛する。製作費４００万円 の小品でも、２０億円の超大作でも、自分のスタイルを崩さずに仕事ができた。そ のことにも満足している。 「達成感もあります。これまでも、国内での知名度はないが、辛抱強く新作を待 ってくれるファンはいた。そういう立場が快適だった。だからこそ、好きなことが 言えて、好きな作品が作れた。でもやっぱり一度は、映画監督として、思いっきり 予算を使って映画を作ってみたかった。感謝しています」 だが、今後も大作を作る自信はないという。「正直、今回は身を削ったという実 感がある。毎回、こんな規模でやっている宮さん（宮崎駿監督）を、改めてすごい と感じた。僕の次回作は、ものすごくばかばかしい作品や、一般性がぜんぜんない 映画になるかもしれないですよ」 客を呼べる映画が、「いい映画」ではないというのが持論だ。「本当にいい映画 は、今ではなく、１０年後、２０年後に評価される。歳月に耐え、観客の世代交代 に耐える映画だ」 では、「イノセンス」は？ 押井にとって、歴史の審判はまだ始まったばかりだ。（原田康久） http://www.yomiuri.co.jp/entertainment/ghibli/cnt_challenge_20040323.htm
第2回アニメーション感想文（評論文）コンテスト 日本アニメーション界のさらなる発展をめざし、評論活動を活性化させようとアニ メーション感想文（評論文）を募集しました。 今回は新たに高校生以下部門も新設し、より広い層からよい作品を求めました。 未来のカリスマ・アニメ評論家が現れる場です。 新たな才能を直に御覧下さい。 日 時：2004年3月25日（木）14：30〜17：30 場 所：東京国際アニメフェア特設ステージ（東京ビッグサイト東4・5ホール） 審査員： 石井強詞氏(東京ウォーカー編集長） 上田倫子氏（漫画家） 岡部まり 氏（エッセイスト) 切通理作氏（文芸評論家） 日下公人（東京財団会長） 竹内義和氏（コ ラムニスト） 野村正昭氏（映画評論家） 松谷孝征氏（日本動画協会理事長） （五十音 順）
ニュー ミニ アルバム "Wonderful People" （７曲入りの最高傑作）は、５月 ２６日に東芝EMIから発売になります！ 帰国は今のところ３月１５日の予定。Feb.26 2004 ---------------------- 飯島、３／１５に仕事のため単独帰国、２０日に日本を発ちます。そちらにずっと いたい気持ちも山々ですが、子供達の誕生日もありますし、彼らの中学卒業論文な どいろいろですので、バリッと仕事をして名残惜しくなる前にささっと帰ります。 ロスに帰ったら、まわしをぎゅっとしめ直し、再び女優活動のエージェント＆マネ ージャー探しなどはじめたいと思っています。もしかしたらピアノ教室なども始め るかもしれません。アメリカのアーティスト達に曲を提供出来るような環境作りも はじめたいと思います。（手探りです。）現在発売中のSilent Love応援よろし く。何と言っても５月発売のWonderful People、話題になってくれる事を祈りま す。皆さん、よろしくお願いします。それでは、日本で。真理 3.11 2004 ---------------------- とりあえず来日中止になりました。レコードレ−ベル（グランミューズカンパニー） の都合です。（EMIは関係ありません。）3.12 2004 ---------------------- 皆様、飯島まいっております。ニューアルバムのリリースに関して、はっきりした 事が言えなくなってきました。このような事は、私もプロになって以来はじめてな ので、状況を把握し、次のステップをどうとるか考えなくてはなりません。音は出 来上がってします。すんばらしいです。（約束：）ナーバスブレークダウンに陥っ てもおかしくないような状況ですが、飯島、いたって落ち着いております。神経麻 痺状態なのかもしれないですが、こんな自分を頼もしく思います。皆様の暖かい応 援が心の支えです。さて、本日より、オヨウフクやさんを復活させます。この件に 関しましては賛否両論ですが、私のクローゼットがぱんぱんですし、興味を持って くださっている方々もおられるので、こういう形にしましょう。私のオヨウフクを 欲しい方のみに、URLをお知らせします。ですので、その方々、私にメールを下さい な。では。真理 3/15 2004 ---------------------- そうか、、、、みんなに心配させてしまったのね。私も心配なんだけど。コラムが 出たから余計に混乱させてしまったか。 何回も言うけど、音は素晴らしく出来上がってる。 約束を守れない人がいて、私は被害を被っているとだけ言っておきます。 あーー、みんなに全部ぶちまけたい。でも、ぶちまけられないこのつらさ。 病気にならないようにするね。リリースの約束のもとで一緒にアルバムを作ったミ ュージシャン達や、みんなのためにも 私は打開策を考えます。でも、今はちょっとお休みが必要なの。正々堂々躁鬱し ま〜〜〜〜〜す。あんまり心配しないで。真理 3/16 2004 ---------------------- 発表。今回のアルバムのプロジェクト、崩れ去りました。金銭的にも大被害を被り ました。（２００万以上の損害です。）タイアップの話も決まっていると伝えられ （ポケモンのテーマ曲に決まっていると言われていた。）、それに対して曲作りも して、あとは皆さんへの発表を待つのみというところでしたが、それも全部嘘だっ たんです。サイレント ラブを出したばかりで、アルバムを作る時期ではなかった のですが、前向きな話しだったので、人生賭けが必要な時もあるかな、、、、と、 その人とがんばってみようと思ったんです。でも、裏切られました。今は、タイア ップどころか、レコード会社もない始末で、払われるはずだった制作費も払われ ず、（私が立て替えて作っていました。）子供達と大変な思いをしています。音は 出来上がっています。今までの作品の中で、もっとも素晴らしい作品のひとつで す。ミュージシャンの方々に、華やかなリリースの話をしながら参加してもらいま した。デビュー２１年目にして、もう一度花咲く事が出来るかな？と思っていた矢 先でした。今、私はショックで泣いています。でも、私は負けません。なんとか、 この作品が日の目を見るように、涙をふいて、再び立ち上がろうと思います。どう か見守っていて下さい。真理3.16 2004 http://www.marimusic.com/fjf.html
http://sotokanda.net/ の2004/2/29をみると、 目の前でおにぎりをにぎってくれるらしい。 http://uptime.netcraft.com/up/graph/?host=www.littlebsd.com を見るとLinuxで動いている。
http://www.look-hana.com/50-on/02-ka/01-ka/kankanmusume/kankan-02-a.html
http://www.kotsu.metro.tokyo.jp/community/news/new/topics01-318.htm １ 名称 「都営地下鉄ワンデーパス」 ２ 発売額 大人５００円 小児２５０円 ３ 発売枚数 １００，０００枚限定 ４ 内容 平成１６年３月２０日(祝)〜平成１６年４月２９日(祝)までの土曜、 日曜、祝日のうち一日に限り、都営地下鉄全線（浅草線、三田線、新宿線、 大江戸線）に何度でも乗り降りできます。 （都電・都営バスはご利用になれません） ５ 発売期間 平成１６年３月１７日(水)〜平成１６年４月２９日(祝) ６ 発売場所 都営地下鉄各駅（押上駅、目黒駅、白金台駅、白金高輪駅及び新宿線新宿駅を除く） お問い合わせ 交通局電車部営業課 電話 03-5320-6075
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勤 務 地：都内一円(1都3県)(事務所／JR・地下鉄 新宿)
コメント：2月〜3月の2ヶ月限定!
仕事内容：マンションの消防設備の点検助手
給 与：日給8.000〜10.000円(能力により変動)
待 遇：交通費全額支給 試用期間あり
時 間：8:00〜17:00
電 話：03-3372-9347
応 募：事前に写真付き履歴書をFAX(03-3372-9307)か郵送でお送りください
その後面接日をお知らせします
担 当：星野
会 社 名：(株)共栄防災工業
〒160-0023 東京都新宿区西新宿5-8-1 ともえビル9F
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勤 務 地：都営三田線 志村坂上
コメント：都合のいい日でOK 短期で稼げます 建築に興味のある方歓迎
18歳以上
仕事内容：内装工事補助
給 与：日給8.000円以上
待 遇：交通費支給 残業ほか手当あり
時 間：8:00〜17:00(早出・残業あり)
電 話：03-3948-8811
担 当：大竹
会 社 名：(株)ビーエム
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勤 務 地：都内TV局・雑誌社など
コメント：学生・OL・主婦も活躍中!
仕事内容：花嫁モデル・CMタレント
給 与：日給10.000円(内容によります)
応 募：履歴書・写真・80円切手5枚を同封し2/3までに郵送(直接面接可)
時 間：出演内容および各条件によります
電 話：03-3496-2044
担 当：採用係
会 社 名：メロディパーク・ps
〒150-0042 渋谷区宇田川町2-1-718
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勤 務 地：JR 池袋
コメント：即日〜1月末
仕事内容：航空写真判読作業の助手
給 与：時給820円
待 遇：交通費支給
時 間：9:00〜17:00
電 話：03-3980-9853
担 当：田島
会 社 名：(有)ちず21TH
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勤 務 地：地下鉄 大手町、JR 神田
コメント：長期希望 土日祭休み 試験休みなど相談に応じます
仕事内容：雑誌編集のアシスタント
給 与：時給1.000円以上
待 遇：交通費全額支給
時 間：9:15〜17:30(時間応相談)
電 話：03-3252-7701
担 当：青山
会 社 名：(株)社会保険研究所 http://www.shaho.co.jp/shaho/
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勤 務 地：地下鉄 淡路町・新御茶ノ水・小川町
コメント：社会保障の専門週刊誌を発行している会社です!
二部学生(1・2年生)歓迎!! 夏・冬・試験休みなど応相談
月・火曜含む週3日以上できる方
仕事内容：編集アシスタント(簡単な校正・パソコンなどの作業)
給 与：時給1.300円
待 遇：交通費支給
時 間：10:00〜17:00
電 話：03-3253-1682
担 当：清水
会 社 名：(有)社会保険実務研究所 http://www.shahojitumu.co.jp/
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勤 務 地：都内各地(23区内)
コメント：未経験者OK 長期できる方歓迎 18〜30歳まで
仕事内容：病院の受付
給 与：(1)日給13.000円以上 (2)(3)時給1.000円以上
待 遇：交通費全額支給 冷暖房完備
4日間の研修あり(30時間で21.240円支給)
時 間：(1)17:00〜9:00(仮眠・休憩あり)
(2)17:00〜22:00
(3) 9:00〜17:00(土日祝のみ) ※(1)(2)は週3日くらいできる方
電 話：03-3816-4570
担 当：採用担当
会 社 名：(株)パトロールサービス
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勤 務 地：JR 新橋、地下鉄 銀座
コメント：週3日以上勤務できる方 清潔で知的な方 簡単な筆記試験あり
大学院生・国立大生優遇
仕事内容：カラオケラウンジのお手伝い
給 与：時給2.000円以上
待 遇：衣装貸与 希望者には住居も用意 交通費別途支給の場合もあり
時 間：18:00〜23:30ころまで
電 話：03-3574-9235(受付／16:00以降)
担 当：佐藤・横瀬 mailto:nagisa@ashida-x.com
会 社 名：カラオケラウンジ ルポゼ http://www.ashida-x.com/
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勤 務 地：東西線 竹橋
コメント：3月中旬から 週3日からでOK(1日2名で4人で交代勤務) 私服可
仕事内容：一流企業本社ビル内の社員クラブでお手伝い(ラク・ヒマです)
給 与：時給1.500円
待 遇：交通費込 土日祝休み
時 間：17:15〜20:15
応 募：写真付きの履歴書を下記住所までお送り下さい
〒169-0051 東京都新宿区西早稲田2-3-26 西早稲田ビル3F
(株)ペルソナ 竹橋アルバイト係
会 社 名：(株)ペルソナ
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勤 務 地：JR 新橋、地下鉄 銀座
コメント：週3日以上勤務できる方 清潔で知的な方 簡単な筆記試験あり
大学院生・国立大生優遇
仕事内容：ママのお手伝い(フロアーレディ)
給 与：時給4.000円以上
待 遇：19:00〜23:45
時 間：体験入店の方15.000円当日支給 衣装貸与 希望者には住居も
用意 交通費別途支給の場合もあり
電 話：03-3574-9235(受付／16:00以降)
担 当：佐藤・横瀬 mailto:nagisa@ashida-x.com
会 社 名：倶楽部あし田 http://www.ashida-x.com/
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勤 務 地：JR 東京、銀座線 京橋
コメント：ブリヂストン美術館の社員用ラウンジでお仕事しませんか?
仕事内容：ウェイター・ウェイトレス
給 与：時給1.000円
待 遇：交通費1日700円支給 土日祭休み
時 間：17:00〜21:00
電 話：03-3352-3108(受付／10:00〜18:00)
会 社 名：みやこ配ぜん人紹介所
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勤 務 地：東急田園都市線 桜新町
コメント：給与は毎月15日〆→25日の支払い 曜日応相談 週2日くらい
できる方 土日できる方(毎週できなくても可)
仕事内容：病院での当直勤務・簡単な受付、応対
給 与：当直料1回10.000円
待 遇：交通費全額支給 夕朝食つき 休憩・仮眠あり
時 間：18:00〜翌8:30
電 話：03-5477-3322
担 当：武田
会 社 名：小島病院
http://www.setagaya.net/komazawa/blvd/shop/kojima.html
勤 務 地：JR 上野(アメ横店)・御徒町(御徒町店)
コメント：年末年始できる方大募集! 大学生(一部・二部問わず) 土日
含めてできる方希望 未経験者・すぐ働ける方歓迎!!
仕事内容：ミリタリーグッズ・ウェアなどの販売(軽雑用含む)
給 与：時給850円以上
待 遇：交通費全額支給 土日祝は食事つき 店員割引制度あり
時 間：(1)10:00〜16:00
(2)10:00〜17:00
(3)10:00〜18:00
(4)10:00〜20:00
(5)16:00〜20:00
(6)17:00〜20:00
電 話：03-3832-8577
会 社 名：アメ横 中田商店 http://www.ameyoko.net/shop/nakata.html
勤 務 地：東武東上線 若葉、JR 吹上
コメント：1週間のうち2〜5日を、同日程で2回繰り返していただきます
(日程によっては変更あり) 20〜40歳まで
仕事内容：治験ボランティア
給 与：報酬45.000〜80.000円
待 遇：交通費1回3.000円支給 食事一部支給
時 間：1泊2日／17:00入院→翌日退院
2泊3日／17:00入院→翌々日退院
3泊4日／17:00入院→翌々々日退院
電 話：0493-25-0947(受付／平日9:00〜12:00・13:00〜18:00)
担 当：中久喜(なかくき)・山崎
会 社 名：(株)SCG
http://persona.cup.com/right.htm
ちょっとテスト
http://www.asahi.com/job/special/TKY200307310228.html
愉しむ・飲む・語りあう！ ライブ＆トークスペース「TRICK・STER（トリック・スター）」 時代の匂いを先取りするライブ形式の塾 講師のスタンスは「言い切り」 ザ・ニュースペーパーのプロデューサー杉浦正士がコーディネイト ●笑いの講座 ・滝 大作（ 『お江戸でござる』作家 「笑いの花伝書」 大人の笑いを紹介 ） ・マッド・アマノ（ パロディスト「パロディ発想」 パロディ画の作り方を一緒に ） ・ザ・ニュースペーパー（ 社会風刺コント集団 「ニュースを笑う」 今月の笑いのテーマは ） ・渡部又兵衛＆重田千穂子（ 「二人でチエホフ」 実力アクターがチエホフを新解釈 ） ・腕と口（ 若手コントチーム センスとスピードとテクニックで笑いの世界に新風を ） ●評論家講座 ・岡留安則（ 「噂の真相」編集長 「真相の真相」 時代の表層を剥ぎ、深層を暴く ） ・鈴木邦男（ 元一水会代表 鈴木邦男主義で時代の焦点を斬る ） ・交渉中（・辛淑玉 ・斉藤貴男 ・宮崎 学）
[上映映画] 「チョムスキー9.11 Power and Terror」 「マニファクチャリング・コンセント： ノーム・チョムスキーとメディア」 [上映日] 2003年8月15日（金） [会場] なかのZERO B2視聴覚ホール 中野区中野2-9-7 TEL：03-5340-5000（代表） http://www.nomadic.jp/chomsky/
http://www.asahi.com/offtime/talk/TKY200307300284.html
スピリチュアル・シングル宣言 生き方と社会運動の新しい原理を求めて 家族単位が企業や国などの根本原則となっている日本にあって，著者はこれまで，自立 した個人を基本にする「シングル単位論」を提唱し，具体的かつ実効的な社会・政治制 度改革を提案。本書で著者は，その論を思想的に練り上げ，自分の暮らしや生き方が社 会・世界に繋がっているという視点から〈スピリチュアリティ〉という概念を導入する。 人権，平和，セクシュアリティ，環境問題，南北問題など様々な問題を考え，そこから 新しい関係，新たな生き方を作り上げていくときに，出発点となる論考。 http://www.hanmoto.com/bd/ISBN4-7503-1717-9.html
8/2（土）〜22（金） http://www.shin-bungeiza.com/schedule.html
http://www.asahi.com/offtime/happysingle/20030630.html ご愛読ありがとうございました。 なお、長友さんが個人的に主宰している「ハッピーシングル倶楽部」では活動を続けて いますので、ぜひアクセスしてみてください。 http://homepage3.nifty.com/happysingle/ 「ハッピーシングル倶楽部」は会員制サイトです。 ハッピーシングル・長友佐波子が個人的に運営しています。 なので、ご批判ご批評はどうぞご遠慮下さいませ。 あしからず。 ＊無茶苦茶ひどい連載だと思っていたが、最後にとどめをさされた。 「ハッピーシングル・長友佐波子が個人的に運営しています。なので、ご批判ご批評は どうぞご遠慮下さいませ。」ってなんだろうね。 「なので」って話、つながってねーよ。更に、新聞の連載で宣伝しておいて、今更個人 サイトだから批判・批評するなって云うのも虫が良くねーか。 それだけ、非難が寄せられたと云うことかも知れないが。。。
http://developer.apple.com/technotes/tn2002/tn2056.html#Section2
新潟県白根市立茨曽根（いばらそね）小学校（児童１１３人）が男女混合だった児童 の出席簿を今年４月から、男女別に改めていたことが分かった。同校の長谷川清長校長 （５９）は「男女混合名簿などはマルクス主義フェミニズムに基づいており、思想教育 につながる」と説明している。 長谷川校長は３月、児童の家庭に配った「校長室だより」で理由を説明している。高 崎経済大の八木秀次助教授（憲法学）らが著書で、混合名簿の背景には、固定した男女 の役割分担を否定する「ジェンダーフリー思想」があり、「その根底は『マルクス主義 フェミニズム』」と書いていることを紹介。「マルクス主義は共産主義社会の根本思想」 と説明した。 そのうえで、ジェンダーフリー社会は▽夫婦別姓▽夫を主人と呼ばない▽男女の違い がある「ひな祭りや鯉（こい）のぼり」は不要――などを目指す社会で「このような社 会をつくるための一歩が『隠れたカリキュラム』として学校現場に入り込んできている」 と指摘。「私はジェンダーフリー論者に加担することはできない」と書いてある。 同校によると、保護者から反対意見はなかった。出席簿はすべての元になる名簿のた め、げた箱やロッカーなどがすべて男女別になった。児童は現在、男子５４人、女子５ ９人。男女混合名簿は９９年４月から採用されており、長谷川校長は昨年４月、同校に 着任した。 長谷川校長は「男女差別は許されない。といって性差を否定するジェンダーフリーは 受け入れられない。マルクス主義フェミニズムに基づいており、一つの思想を学校で教 えるのはよくない」と語る。 八木助教授は「校長の対応を評価したい。肉体的に違いがある男女の特性を生かすの が本来の教育だ。混合名簿を認めれば今後、男女に一緒の制服を着させるなど、さらに エスカレートする危険もある」と話している。 県教委によると、どんな名簿にするかは校長の裁量範囲内。県内では０２年度で小学 校の約９３％、中学校の約５０％が男女混合名簿を使っている。県教委義務教育課の渡 辺伸栄課長は「良い悪いを判断する立場にない。真の男女平等教育がなされることを期 待する」と話した。【柴田真理子】 ◇ ちょっと行き過ぎ 評論家・樋口恵子さんの話 ちょっと行き過ぎだと思う。名簿を性別に改めることで、どうして真の男女平等教育 が進むのか。学校現場で性別による分け隔てをしない教育が行われるのは人権尊重の観 点からであって、マルクス主義フェミニズムとは何の関係もない。この校長も教育委員 会もきちんとした見解を示して、説明責任を果たすべきだ。 良識に従って行動を 教育評論家・尾木直樹さんの話 混合名簿がマルクス主義フェミニズムに基づくとする考えは決して多数意見ではない。 この校長が個人的に共感するのは自由だが、社会の常識や良識に従って行動するのが公 立の学校長の責務だ。自分の学校だからといって、ストレートに実践するのは考えもの だと思う。こうしたやり方が名簿だけでなく、ほかの分野にまで広がる恐れがないか、 心配だ。 ことば・男女混合名簿 男女の区別なく、氏名を五十音順や出生日順に改めた出席簿。従来は男女別で、男子 から始めていたため「男子が優先」「男子は男らしく、女子は女らしく」といった性差 による意識を助長し、役割を固定化していたとされる。日教組が９２年、導入を求める 活動を本格化させた。日教組によると、静岡県教委が９８年、全国に先駆け、県内の公 立小中高校で完全導入した。文部科学省は出席簿について全国一律の指導はしておらず、 都道府県教委などの判断に任されているという。 ［毎日新聞６月２８日］ ( 2003-06-28-01:43 ) http://www.mainichi.co.jp/news/selection/20030628k0000m040115005c.html
http://www11.tok2.com/home/superfree/index.html ＊会長を勤める柴沼 武・早稲田大学教授の心中や如何に？
【科技専グループ・山崎種三プロフィール】 1932年7月5日生まれ。70歳。京都市出身。山口大卒業。1966年、京都大学大学院文 学研究科修士課程修了。近畿大学教養学部講師、桃山学院大理事を経て、1975年12 月より85年1月まで社団法人新歯会理事長を務め、1984年3月、則天学園を設立、理 事長に就任。同年「京都科学技術専門学園」設立、理事長に就任。全国各地に専門 学校を設立。北海道の新聞「北海タイムス」の株を取得して代表に就任したり、89 年、宇治市内に米国フィリップス大学日本校を開校した。90年から91年、酒田短大 を経営する学校法人瑞穂学園理事長を務める。1999年10月、京都地裁で破産宣告を 受け、全学校法人の理事を一時退任したが、2001年秋に「京都科学技術専門学園」 理事長に復帰、同年11月、米国フィリップス大学日本校跡地売却の件で詐欺罪に問 われ逮捕。なんでも実際には37億5000万円で売却していた担保物件を35億円と偽っ て共同債権買取機構（ＣＣＰＣ）に報告、２億５０００万円をだまし取った上に、 ＣＣＰＣから売買代金の証明書を求められた際、正規の売買協定書の金額欄を切り 張りした写しをファクス通信で提出していたんだとか・・・（←_→)。10月20日に 判決が出て、懲役三年・執行猶予四年（求刑懲役四年）で現在執行猶予中。北海タ イムス、南証券買収や自己破産などで941億円にのぼる借財、酒田短大問題などにも 関わっていて、10数件の民事裁判の被告となっている。 http://www.big.or.jp/~misako/kikaku/chiyo/jouhou/tanezo.html 【関連リンク集】 http://www.asahi-net.or.jp/~qb2m-tksk/plat_kishakurabu_sankei.htm http://www.big.or.jp/~misako/kikaku/chiyo/chiyo.html http://www.linkclub.or.jp/%7Efukui-gj/chiyoda-1.html
（略） ところで印刷所の方にちょっと教えていただいたのですが・・書いても大丈夫だよ ね？っていうか書いたほうがいいと思うので書きます。夏コミに都庁の職員の方々 がいらっしゃって本の内容のチェックをするとかしないとか。ですから修正はかな り大きめでお願いします。と言われました。ということなので修正でかくなりますよ？ http://lion.zero.ad.jp/aguda/zakki0306.htm
（略） ●アメリカで仕事をするということ ――今回『COOL GIRL』のアスカ役をやるきっかけはなんですか？ 飯島：オーディション（※3）なんです。 堀上：僕も最初、飯島さんがロスにいるって知らなくて、たまたま気に入ったオー ディションのテープを聞いていたら、飯島さんって名前が出てきて、「あの飯島さ ん？」ってことになって。 ――偶然だったんですか？ 堀上：すごい偶然でした。 飯島：堀上さんはとてもいいプロデューサーでした。演技を練り直すときも、とて も指示が的確で。私が舞台などでも演技をするうえで採用しているのがマイスナー というテクニックなんですが、キャラの行動を１つ１つのセリフから分析していく やり方なんですよ。その方法ならフィーリングだけで伝えられても理解しきれない 部分を理解していける。堀上さんの指示はそのへんのコアをきちんと突いてくれて わかりやすかったです。 堀上：照れますね。 飯島：今でもたまに、キャラの設定とかわからないままに「ミンメイちゃんみたい にやってください」とかリクエストされることがあるんですけど、やはり私として も、できるだけその役柄を理解していい演技がしたいから、そういわれると、ちょ っと困るんです。でも今回はこういうプロデューサーと仕事ができるのはうれしい です。 ――とてもアクティブな姿勢ですね。 飯島：ありがとうございます。アメリカはやはり競争が激しいので、１つ妥協する ともう……。ただ、今は子どもたちもいますし、仕事も勉強もがんばれます。 ――アメリカでの生活も充実しているみたいですね。同じようにアメリカで活躍す る夢を抱いている読者もいると思います。その人たちにメッセージを。 飯島：そうですね、深い話になっちゃうんですけど、人間って生まれた時は無限の 可能性を秘めて生まれてきます。でもいろいろ周りの声を聞いているうちに、自信 がなくなったり傷ついたりして、だんだん自分がちっちゃく思えたりしちゃうこと もあると思います。でも、そういうのは全部無視して（笑）、自分のことを信じ て、自分のパワーを注ぎ込んでください。やりたいことがあったら、それこそ自分 の力には限界がないと信じて突き進んでください。ただ、運は向こうから寄ってき てくれないです。勉強をすることも忘れずにってことですね。 ――ありがとうございました。 http://www.dengekionline.com/news/200305/30/n20030530coolgirl.html
【著者に聞く】渋谷知美さん 『日本の童貞』 時代と共に変化したイメージ 渋谷さんがこの本で試みるのは、主として雑誌記事を資料にしながら、「童貞」 という概念が戦前・戦後期を通じてどのように変わってきたか、童貞を見る視線の 変化を跡づけることである。骨子になったのは東大に提出した修士論文だ。 「辞書の語釈の流れを見ても、“主として男子に限られる”という留保がなくな るのは七〇年代になってからです。つまりそれまでは童貞は男女両方に使われてい たのです」 実際の言葉の流通と辞書への採用との間に数年のラグがあるにしても、「男性が、 まだ女性と肉体的交渉の経験をもっていないこと。また、その男性」（大辞林）の ように、童貞が男性に限定して使われるのは、ごく近年のことにすぎないらしい （ちなみに『広辞苑』第五版には今もその留保がついている）。カトリック聖職者 への「童貞様」という敬称は、確かにそうした用語法を示している。 「ちょうどその頃から、童貞が恥ずかしいこととして受け止められるようになり、 八〇年代になると“童貞？ キモチワルーイ”などと女子学生からいわれるように なります」 社会のフリーセックス状況が進むに応じ、童貞であることはそのまま“もてない ”ことと同義語になるからだ。 さかのぼって幕末・明治初年期の辞書には童貞の語は見当たらない。辞書に初め て現れるのは大正時代の『言泉』からという。しかも当時の雑誌論調では、童貞を 恥ずべきものどころか称揚すべきものとして取り上げる場合が多い。旧制高校生、 大学生の間にはロマンチシズムにも似た童貞賛美すらあったという。 「背景には当然、花柳病（性病）への恐れがあったと思います。現在のエイズへ の恐怖と同じです」 性病蔓延（まんえん）を最も恐れたのは、なんといっても集団生活を維持せねば ならぬ軍隊だろう。性病で士気が衰えたのでは国防にもかかわる。童貞称揚の論調 と陸軍省や内務省の国策とは案外近い距離で結びついていたのかもしれない。 いずれにせよ、男女双方から男性だけへ、賛美からキモチワルーイへ…。たかだ か百年にも満たぬ歴史の中で、童貞という語がこうむったブレは驚くほどである。 （文春新書・７６０円）（稲垣真澄） ≪しぶや・ともみ≫ 早稲田大学教育学部非常勤講師。昭和４７年大阪市生まれ。 東京大学大学院教育学研究科博士課程修了。共著に『女の子に贈る』、論文に「買 春改革論」などがある。 http://www.sankei.co.jp/news/030601/0601boo011.htm
■業界の過酷な状況の表れ フジテレビのアニメ「ガドガード」（水曜深夜２・５８）で、２８日に放送予定 だった第７話の完成が遅れ、２１日に放送された第６話を急きょ再放送するという 事態が発生した。 同局やこのアニメの制作会社によると、当初は２８日午後４時に納品予定だった が、制作が遅れるなどしたため、同局に完成作が届いたのは深夜零時３５分になっ た。このため、局の判断で前週分の再放送に踏み切ったという。 この制作会社では「スケジュール管理及び危機管理の甘さによるもので、全く弁 解の余地はありません」と陳謝している。が、現在のアニメ業界の過酷な状況が、 今回の事故に端的に表れたとも言える。 テレビアニメの制作本数は、企画段階も含めると１週間に１００本以上にもな り、制作会社は仕事に追われている。局側のチェックなどを考えれば遅くとも放送 ３日前には納品されるべきなのに、当日納品も当たり前だ。 今回ほどにはならなくても、総集編を繰り返し放送したり、明らかに作画が乱れ ていたりする作品は散見される。本数は少なくてもいいから良質なアニメを見たい というのは、部外者の勝手な願いだろうか。（福） ※移転して早くなってよかった。
しました
http://www.mofa.go.jp/mofaj/area/asean/2003_cg/index.html 私は2003年生まれの21才ってなんだよ。 関連 http://slashdot.jp/comments.pl?sid=94387&cid=0&pid=0&startat=&threshold=-1&mode=nested&commentsort=0&op=%CA%D1%B9%B9
http://square.umin.ac.jp/tadafumi/Press_release.htm なぜ理研の仕事ばかり新聞報道されるのか？ 常々、high qualityな論文の数自体は東大が日本一なのに、理化学研究所からの 仕事ばかりが報道されるのだろう？と思っていたが、どうやら、これはひとえに、 記者会見をやっているか否かによるようだ。記者は、やはりニュース性にこだわる らしく、Natureといえども、「先月×日に載りました」では記事にならない。 「本日のNatureに掲載されます」と書きたいのである。（科学的意義が1月で減る とは思えないのだが…） 掲載日を知ることができるのは投稿者本人だけ（ただ し、Natureなどでは、1週間前に記者クラブに来週のNatureの論文、というような 紙が配られているらしい）なので、投稿者側が記者会見を設定しなければ、記事に はならないのである。記者クラブで発表されたものしか取り上げていないで、取材 に来れば良いじゃないか、とも思ってしまうが、現実にはそういう傾向があるようだ。 今回、生まれて初めてプレス発表というようなモノに行ってみて、記者会見がどの ように行われるかが、少しわかった。流れとしては、 1) Natureに通ったという話を聞きつけた理研の広報担当者がプレス発表を企画する 2) 研究員がプレス発表用資料を作り、広報部が手直しを入れて、最終稿を作る 3) 編集部に、いつ掲載されるかを尋ねる 4) 掲載日が決まり次第、その数日前に会見の日時を設定 5) 理研の広報部の人が科技庁記者クラブに行って、×月×日、これこれの発表をします、という告知の紙を貼ってくる 6) 当日は、理研側がOHPやら資料を作って持っていき、会場を設営し、資料を配る 7) 時間になったら、理研側の司会により始める という風になっているようだ。発見をした（と思った）ら、新聞記者が来るまで待 っていてはいけない。記者を呼んで、「発見しましたよ！」と主張すると、記者の 皆様も、そうか、大発見なのかな？と思っていただける、ということらしい。 なお、理研では、別にNatureとかでなくても、プレス発表をしており、Natureとか の方が新聞は食らいつくようだが、テーマさえ面白ければ、雑誌のimpact factor は問わないらしい（といっても、あまり淋しい論文で新聞発表したら笑われそうだけれど…）。 万が一、参加する新聞社がないと、ヒュー…という雰囲気で、あまりにも淋しいの では…と思ったが、一般紙が来なくても、科学新聞などの専門誌が取り上げてくれ る場合が多いので、それほど悲惨なことにはならないらしかった。 たぶん、東大は大きすぎて、広報部の方々が忙しくて手が回らないのだろう。理研、 JST（科学技術振興事業団）、東大の3つの所属を持つ某大御所の先生の場合、 プレス発表の取り合いになるが、東大だけは無関心で、理研とJSTで交互にプレス 発表しているとのことであった。 ということで、とにかく、研究者側が「発表したいから記者の皆様どうぞ来てく ださい」と会を開いて初めて、プレス発表が行われるらしく、重要だと思ったら勝 手に発表すれば良いのだ！と初めてわかった。 -=-=- http://grape.astron.s.u-tokyo.ac.jp/pub/people/makino/journal/journal.html ここの2003/04/28で知ったページ
【六本木ヒルズ】東京シアター「東京スキャン」を押井守が監修・演出 ＜東京スキャン＞ “東京をスキャンする”をテーマとした東京の空撮映像を大型 スクリーンとハイビジョンプロジェクターにて上映。世界都市東京の新しい一面を 体験できます。（監修・演出：映画監督 押井守氏） 会期：2003年4月25日(金)〜9月15日(月) 時間：9:00〜25:00（東京シティビューの営業時間に準じる） 会場：六本木ヒルズ森タワー 森アーツセンター内53Fギャラリー 料金：世界都市展または東京シティビュー入場料金に含む
2003/4/17 小谷野敦氏からの電話 昨日の夜の11時過ぎに小谷野敦氏からお電話をいただき、1時間ほどお話をさせて いただきました。 「絶望書店ですか」 「はい」 「おまえの名前は何だ?」 「は?どちら様でしょうか」 「小谷野だ。おまえの名前は何だ?」 というような具合に何の前触れもなくいきなりまた名前の話がはじまりました。 あれ以来、メールもなにもいただいてはいなかったのですが。 「ご用件はなんでしょうか」 「名前を名乗れ」 「お話があるのなら伺いますが」 「名前も名乗らないような奴と話をしたくない」 「それでしたら、お話などしないということで結構ですが」 「いや、そんなことはない。そんなことはない」 とあたしにはなんだかよく判らん展開が続きましたが、記憶を頼りに内容をまと めてみたいと想います。 なお、メールをいただければお返事差し上げると再三に渡って申し上げたのです が「おまえはまた勝手にメールを載せるだろう」「おまえのメールはふざけている から嫌だ」というような理由で拒否されてしまいました。電話での喋り方もふざけ ていると何度もお叱りを受けまして、それなら電話はやめてメールや手紙にいたし ましょうとご提案したのですが、あたしにはなんかよく判らない理由をいろいろ云 われましておりました。当方が勝手に電話の内容を発表すると当方の都合のいいよ うに歪曲されてしまうやも知れずメールをそのまま掲載するほうが公正だとも申し 上げたのですが、とにかくメールは駄目で電話がお気に入りのようです。 あたくし自身がよく理解できなかったので、以下の内容はそれを前提にお読みく ださい。括弧内は小谷野氏の口調をできるだけそのまま再現するように努めております。 またもや「論文を書いて発表しろ」と繰り返し繰り返し仰っておられました。当 方は学者の世界など興味がないと何度申し上げても頑として受け付けていただけ ず、「何故そうなんだ！」「シニカルなんだ！」「斜に構えるんだ！」「おまえは 学問を何か憎んでいるんだな！」「世の中を変えようとは想わないのか！」とのお 言葉を頂戴いたしました。 2002/9/25 平均寿命23歳のページはあれからあちこちで評判になって実数で1万 人以上の方に読まれたから当方としてはこちらのほうがよいと申し上げたのです が、インターネットなら1万人だろうと無価値とのことでした。「平均寿命23歳」な んて小学生でも判るような出鱈目を書いてもチェックできない編集者や学者ばかり の本や学問の世界に何故そこまで価値があるとお考えなのかお訊きしたのですが、 要領を得ないお答えでありました。 2ちゃんなどでは小谷野人気が爆発で3000部しか売れない本なんか出すよりこっち のほうがよろしいのではないでしょうかと申しますと「2ちゃんねるの奴らなんかバ カだ！これは書いてもいいよ。2ちゃんねるの奴らは新聞も雑誌も本も読まないから バカだ！匿名だからバカだ！」ということでありました。しかし、「言説の権力に ついて書いている奴がひとりいたな。あれはいい」ということで、小谷野スレは読 まれてるようですよ住民のみなさん。 インターネットはとにかくふざけているからいけないんだそうです。資料の出処 さえ調べずに「平均寿命23歳」なんて出鱈目を書くのはふざけていないのでしょう かと申しますと、よく判らない反応でありました。 ここで改めてあんな間違いを犯した自分自身をどのようにお考えなのかを問うて みましたら、「間違えたら訂正すればいいだけ」とのことでした。しかし、江戸時 代に詳しいと想っていた自分が遊女はみんな23歳で死んでしまうなんて基本的なこ とさえじつは判っていなかったというのはいかがなお心持ちなんでしょうか。「俺 は歴史学者じゃないし江戸時代のことなんか詳しくない」。え?でも「浄瑠璃や歌舞 伎を知らない、馬琴や黙阿弥を読まない、落語を聴かない、そういう連中に先導さ れて賑わっているのが<江戸ブーム>なのだから、お寒い話である」と仰ってたんで は?「ああ、あれは落語を聴かないで江戸時代のことを云ってる奴らのことだけを云 ったんだ」落語?落語は明治のものですから江戸時代のことは判らないのは?「あ あ、たしかに落語では明治のことしか判らない」え?でも江戸文化のお話では?「あ あ、落語でも幕末のことは少しは判るよ」と、あたくしにはよく判らなかったので すが、どうもご自身の文章もよくお読みにはなっておられないような印象を受けま した。 名前の話も結局はよく判りませんでした。「本名を名乗れ」。しかし、小谷野敦 というのも本名なのかどうなのか当方には判りませんし。「本名だよ」。それなら 絶望書店主人というのも本名かも知れませんし。「いや、そんなことはない。そん なことはない」というようなことを延々と仰っておられました。 インターネットはまた、世の中を動かさないからいけないんだそうです。しか し、こうやって現にあなたが電話を掛けてきていることですし。「いやいや、俺程 度の者を動かすくらいでは駄目だ駄目だ」とご謙遜なさっておられました。 あたしが江戸より明治のほうが酷い時代ではないかと申しますと「廃娼運動があ っただけでも明治はいい時代だ」。なんで現代でも廃娼運動をやらないのでしょう か?「まったくそうだ」。いやいや、あなたがやればよろしいのでは?「俺なんて組 織力もないし・・・・しかし、石原都知事と太田府知事には手紙を出したぞ」との ことで、世の中を動かそうと果敢に行動されている小谷野氏でありました。 また、江戸時代の性は聖なるものかなんてお話もいたしました。現代に於いてAV 嬢や風俗嬢を心の片隅でも崇めている方というのはいて、それは明治以降のキリス ト教の影響があるかも知れませんが彼らが想い描いているのは明らかに西洋風の女 神ではなく中世以前の日本にあった菩薩や巫女の観念に近いもので、中世以前と現 代にあるのに何故江戸時代だけそういう考え方がないと云えるのか、また遊女が汚 らわしいと同時に神聖なのは現代に於いても矛盾無く共存する考えなのに江戸時代 では汚らわしいだけで神聖でないと云えるのかという当方の疑問を問うてみました ら、いろいろなことを仰っておられましたがあたしはまったく説得されませんでし た。話が通じず「まるで異文化接触のようだ」とか仰いますので、本を出すという のはそういうことではないでしょうか。判っている相手に読まれても意味はなく、 当方のような者を説得していただかないと。また、莫迦にしているインターネット に書くというのもそういう意味があるのではないでしょうなどと僭越ながらも申し 上げましたら、なにやら想うところもあったように感じました。 そこで、2003/3/8 遊女を虐待する人々のことをぜひにも調べて論文を書いて発 表して世の中を変えていただきたいと申し上げました。小谷野氏はこの文章を読ん でおられないとのことでした。反論する場合は相手の文章をすべて読むと仰ってお られたのでは?「あれは活字のことでインターネットなど読む価値はない」。それな ら当方のことなど気になさらずに無視してくださいと申し上げましたら「おまえに 興味がある」と云われてしまいました。 あたくしは生涯に於いてこんなお言葉を直接頂戴するのは初めてのことでありま して、絶望書店主人は受けキャラではないのでこのようなセリフはご勘弁願いたい ものです。まことに健康によろしくない。うーん、これがひょっとして受けキャラ というものなのか!? とにかく、当方にもいろいろ都合というものがございますのでお電話だけはご容 赦くださいと何度も何度も懇願いたしましたが、きっぱりと拒否されてしまいまし た。「また、電話するからな。じゃあね」と切られてしまいました。 http://home.interlink.or.jp/~5c33q4rw/nikki/2003_4.htm#17k
http://hw001.gate01.com/jun-i/ -=-=- 以前ぼくが原画を描いて、ガイナックスが制作したアニメがある。 「小松左京アニメ劇場」といって、一回５分の帯番組だったんだけど、評判はなかなかよかった。 ビデオは、上下２巻になっているんだけど、もちろんもう売っていない。 関西だけで放映されたその幻のアニメが、『チャンネルＮＥＣＯ』で久々に放映される。 放送日時は、４月の７（月）23時/11（金）15時/19（土）13時/22（火）18時20分/27（日）９時。 ちょっと見て見るかな。
『機動戦士ガンダムＳＥＥＤ』（1/18放送分） 番組中、未成年者の性行為を思わせる描写があった。行為自体はないものの、密室 で女の子が裸体にシーツをまとっているシーン。キャラクターの設定が１５歳とい う点も問題だし、夕方の時間帯に子ども向けに放送するものとしては不適切だった のではないか。 （男性 20歳 東京 1/20メール受け） 局の回答 ご指摘のシーンは、敵の攻撃を受けた主人公の少年キラ・ヤマトが反撃のために戦 闘態勢に入るというシーンで、キラと15歳の少女フレイ・アルスターの２人が関係 を持ったことを暗示する映像になっています。放送のなかで、父親を目の前で敵に 殺されたフレイは、復讐するために、戦いの無意味さに悩むキラを何とか敵との戦 いに向かわせようとしますが、その過程で、フレイの中で大切なものがどんどんと 壊れていくようすを描きました。このように、フレイは「戦争が人々を破壊してい く極限状況のもとでは、人は如何にもろい存在なのか」ということを表現するのに 必要なキャラクターであります。 今回のシリーズに制作者が込めた思いは、「戦争そのものがいけないんだ。戦う ことがいかに不毛で虚しいか」ということであります。そして、番組をご覧の若い 世代の人たちが登場人物に対して痛みを感じてもらうことで、「戦争は対岸の火事 なんかではない」、「差別や憎しみが対立を生み出し、終いには戦争という異常な 事態にまで発展してしまうことの悲惨さ」を伝えたいと思っています。 とはいえ、このような制作側の意図は別にして、今回視聴者の皆様から寄せられ た「フレイの行動を表現するにあたっては、もっと映像に配慮があってしかるべき ではないか」というご意見につきましては、まさにご指摘どうりであります。 今後は、低年齢の多くのこどもたちがテレビの前にいる時間帯の放送であること を十分念頭において、ご意見を、これからのストーリー展開に反映させる ととも に、映像に関しての充分な配慮をする考えです。 最後に、制作意図を視聴者の皆様にきちんと汲み取っていただけるように、今後 作画などに鋭意努力していく所存なので、何卒ご理解くださいますようお願いいた します。 http://homepage2.nifty.com/kojokyo/youth/answer_32.html
３月４日（火） 気持ち悪いのはやっぱりこのアニメの数の多さ。 人が作ってるアニメはあまり興味がないし、観ないので今までは気にしなかった んだけど、このところなんだかんだ言っても業界のまっただ中にいるから周囲の話 とかが聞こえてくる。聞いたこともないようなアニメがバンバン始まったり終った りする話。ずっと一緒にやって来てくれたスタッフがそういうところに関わってい る。まあ、俺もそうだったりする（去年仕事少なかったから）。 週７０本以上やってるっていう話だからそりゃそうだ。 自分がお手伝いで関わったものもそうだけど割り切ってるから思い入れがない。 大体の人が今そうじゃないかな。友達関係で頼まれて仕方なく参加する。仕事と仕 事の合間を埋めるために効率の良いのを選んで関わる。ちょっとでも遊んだら食え なくなるからね、俺たちの業界は。 そんなふうなことで作られてる作品がほとんどなんじゃないかなっていう気がする。 でも、それでいいのかなって。 誰も幸せそうな顔をして作っていない。 苦しそうだ。 嫌そうだ。 あるいは無理して面白いと思いながら作ってる。 そんな風にして作られたものが楽しいフィルムになる気がしない。 そんなふうに作られたものを、観客も面白いと思うのだろうか。 確かに面白がってる人もいるよね。 でも少なくとも大地は面白くない。観る気がしない。これはずーっと言ってるけ ど、変わらないなあ。 アニメが嫌いだから観ないのじゃない。 面白いアニメがないから観ないし好きじゃなくなってきたのだ。偉そうだけど、 いい加減に作られたフィルムで喜んでる人を見てることの方がしのびない。 そして、この異常な本数が制作されている実態がどうしてもわからない。 この不況の時代。もうすぐ日本経済も破綻するんじゃねえの？（あるいはしてる んじゃねえの？）とか言われてるこの時期にこの本数ってナンで？ お金出してる 人はなんで出してるのかな？ なんで？ なんで？ と、こう思ってると、これは正しくない状態なんだとしか思えなくなってくる。 急に投資やめられちゃうんじゃないかとしか思えない。 近々、ドッカーンと我が業界はひっくり返るんじゃないかな。一気に氷河期が来 るんじゃないかな。 俺は理論家でないから分析とかできないのでこれはタダの直感なんだけど。 そこで思うのです。 去年「アニメージュ」の取材ではこの異常本数体勢を「吉」と思って挑みましょ うと言いましたが、今はそんな悠長なこと言ってられないと思います。 とにかく良いものを。面白いものを作らないといけないよ。 お隣と同じものを作っていてはいけないよ。 アニメはお金が掛かるんだ。シリーズは億というお金が動くんだよ。 これを無駄遣いしちゃいけないよ。 投資する人が気がつくかどうか知らないけど、現場は気づいて行動しないと。 勉強足りないと思うよ、俺たち。 いや、俺自身がそうなんだと思ってる。 ちょっと、この仕事の多さに少なからずあぐらかいてました。 多分保守的な感覚になってました。プロデューサーの無難路線に迎合し始めていました。 でも、もう一度、初監督したときの気持ちを呼び起こしたい。今と似てるんだ、雰囲気が。 ぜんぜん元気ないのアニメ界。 みんな同じなの。どれもこれも。 いまこそ元気出そうよ。 誰も作ってないアニメ作ろうよ。 それで、俺たち自身の生活を守らないといけないよ。 http://www5c.biglobe.ne.jp/%7Eakitaroh/diary/diary01.html
ゲーム脳関連記事の削除について このたび「『ゲーム脳の恐怖』徹底検証シリーズ」の記事を、すべて削除すること になりました。 直接のきっかけは、「『ゲーム脳』関連の記事は、作者や出版社への中傷にあたる のではないか？」というご指摘があったからですが、私としてもここ最近、『ゲー ム脳の恐怖』を批判することについて、行き詰まりを感じておりました。 昨年秋に『ゲーム批評』誌が『ゲーム脳の恐怖』について特集を組み、その後、当 サイトで「『ゲーム脳の恐怖』徹底検証シリーズ」が計9回掲載されたわけですが、 結局ゲーム業界やゲームファンの間で、まとまった「反ゲーム脳」の動きが起こる 気配もなく、その間に「ゲーム脳」説は、教育界で「定説」として定着してきた様子。 私一人の力では、そうした時勢を覆すことはできません。 「ゲーム脳」に関する記事は、今後も書かないつもりでおりますが、もちろん当サ イト自体が消滅するわけではなく、現在、新しい記事を複数執筆中です。 引き続き、All About Japanおよび、当「携帯ゲーム」サイトをよろしくお願い致 します。 http://allabout.co.jp/game/portablegame/closeup/CU20030301A/